Чернышов А. В. | Chernyshov Alexander V.

Компьютерные программы для нотации, которые стали возникать ещё в 1970-х годах, довольно сильно усовершенствовавшись, сегодня имеют широкое поле действия: творческое, учебное, производственное. Ими пользуются издательства, они востребованы в киноиндустрии и на телевидении (для подготовки партитур и отдельных инструментальных партий), в них работают многие профессиональные композиторы и аранжировщики, они прочно вошли в образовательные программы (особенно в США, в частности, Джульярдской школы и Музыкального колледжа Беркли), без них не обходятся даже любители-коллекционеры музыкального творчества, помещая ноты в свои мобильные устройства1. Не секрет, что современные нотные библиотеки и интернет-архивы (например, в России довольно популярен открытый Нотный архив Бориса Тараканова), помимо оцифрованных традиционных бумажных изданий часто состоят из нот, созданных при помощи специальных компьютерных программ, а в глобальной цифровой Сети появляются нотные магазины профессиональных изданий и даже "самиздата", подобные, соответственно, английскому Score Exchange и швейцарскому MusicaNeo, информационные порталы типа российского "Нотоводства" Петра Трубинова, а также спонтанные интернет-сообщества по обмену нотами.

Нотные цифровые технологии настолько масштабно вошли в действующую практику, что превратились в важную единицу музыкальной культуры. При этом цифровые ноты играют роль не только знаков на экране, но непосредственно связаны со звуком и его тембрами (электронные ноты звучат), они становятся мультимедийными учебными материалами (аудио- и видео-ноты обучают музыке), автоматизированным помощником (например, развёрнутые инструментальные нотные партитуры в цифровом формате мгновенно транспонируются), встроенным цифровым модулем (например, к аудио- или видео-редактору) и т. д. Это внедрение нотных средств в смежные области творчества и образования стало главным принципом развития нотно-цифровых технологий XXI века, благодаря которым, возможности нотографии стали доступны более широкому кругу пользователей. К тому же в этой области существует немало миссионеров, создающих свои компьютерные программы для бесплатного пользования [4] (к примеру, нотографическое приложение MuseScore Вернера Швеера, 2009).

Однако в современной музыкальной индустрии лидируют две коммерческие нотно-компьютерные программы — Finale (американского происхождения) и Sibelius (британского происхождения), настолько динамично развивающиеся, в том числе в конкурентной борьбе между собой, что производители других компьютерных нотных приложений за ними во многом не поспевают [1, с. 194]. Программы, как и многие другие, не были созданы изначально для ныне популярных операционных систем Windows и Macintosh, и соответствующие версии были выпущены лишь на стыке тысячелетий.

Как правило, компьютерный набор нотной информации происходит двумя способами: либо мышью (посредством виртуальной клавиатуры) и на компьютерной клавиатуре, либо для этого используется внешняя MIDI-клавиатура или другие MIDI-контроллеры, к примеру, MIDI-гитара или электронная ударная установка. Таким образом, цифровая нотная запись непосредственно связана с игрой на MIDI-инструменте. Кроме того, звуковое воспроизведение и слушание партитур также возможны, благодаря MIDI-технологиям, то есть виртуальным инструментам, MIDI-плееру.2

Эта универсальная конвергентная система не просто напечатанных, а "звучащих" нот сегодня практикуется во всём мире. Взять, к примеру, современную программу MagicScore, выпускаемую украинской компанией DG Software (г. Луганск). Здесь можно не только видеть кибернетические алгоритмы для полиграфии (например, дающие возможность автоматического форматирования партитур и создания их отдельных партий), но и слышать воспроизводящиеся в плеере ноты.

Во многих цифровых нотных редакторах существует возможность настроить силу удара (нажатия) для каждой звучащей ноты, а сами ноты впоследствии сохранить в MIDI-формате и перенести в программу-секвенсор, предназначенную для создания музыкального звука [5, p. 267-269]. И в этом можно видеть ещё один уровень технологической и эстетической конвергенции, позволяющий цифровым нотам не просто звучать, но и непосредственно участвовать в создании звуковых треков.

Универсальные цифровые форматы разрабатываются и для самих нотных редакторов, для возможности переноса файлов из одной программы в другую (а также использования их в MIDI-секвенсорах). Например, сегодня во многих программах-нотаторах присутствует формат MusicXML, созданный в Recordare LLC и разрабатываемый миннесотской корпорацией MakeMusic, которая приоритетно занимается выпуском нотного редактора Finale (и нескольких дополнительных, связанных с ним программ), лидирующего в мировой индустрии музыки и во многом диктующего направление развития цифрового нотопечатания и цифровых стандартов [3, p. 110].

В программе-нотаторе присутствует много дополнительных алгоритмов, например, позволяющих создавать в нотах автоматическую гармонизацию мелодии, распознавать сканированный текст, сохранять изображение не только в растровом (TIFF), но и в векторном (EPS) графическом формате (при этом возможна печать нотных партитур абсолютно разного размера: от микроскопического до гигантского). Кроме того, цифровой нотный редактор сегодня имеет ряд преимуществ в проигрывании партитур. Например, оно может осуществляться в режиме "очеловеченного звучания" | human playback, то есть с запрограммированными элементами агогики, особенностей звукоизвлечения инструментов, темповых микро-отклонений и т. п. Также проигрывание виртуальными инструментами оснащено сэмлами высокого качества, что является для композитора или аранжировщика значительным подспорьем при сочинении или инструментовке музыки, ведь её можно тут же реально прослушать (а при необходимости подкорректировать) со всеми тембровыми оттенками.

Теперь в нотный проект стало возможным добавлять и звуковую дорожку, импортировать или записывать (в дальнейшем синхронизировать) аудио, вводить звук через микрофонный вход (порой преобразуя его в нотный текст), а также конвертировать ноты в аудиофайл (например, WAV- или MP3-формат). В цифровой нотографический редактор встраивается даже видеоплеер. И это уже не просто нотопечатание, а целая конвергентная музыкальная студия. Неслучайно, что вид нотного текста на экране (нотный интерфейс) может быть страницами, лентой-прокруткой, а также виртуальной студией, когда каждый нотоносец получает дополнительные функции MIDI-дорожки (с возможностью назначения на неё виртуального инструмента, регулировкой громкости и стереобазы).

Первую версию программы Finale разработал Фил Фэррэнд, пианист, композитор, писатель, кинокритик [2]. Он написал оригинальную версию программного обеспечения для Coda Music Technology, фирмы, которая позднее была продана компании Net4Music (впоследствии переименованной в MakeMusic). Программист любезно согласился ответить на вопросы нашего журнала:

Цифровая информация о графическом изображении нот превратила их в музыкальную категорию, отличную от традиционных печатных ресурсов. В основном это произошло в процессе конвергенции нотного изображения и звука. И объединение технологических средств происходит постоянно и далее. Если раньше в большинстве случаев в нотный редактор внедрялись элементы MIDI-плеера, то теперь целенаправленно объединяются и нотные средства, и MIDI-редактор, и аудио-редактор, и видео-редактор. К примеру, это можно наблюдать в цифровой студии звукозаписи ProTools, в которую гармонично интегрирован Sibelius: эта интеграция, к примеру, была удачно использована при создании блокбастера "Аватар" (2009, режиссёр Джеймс Кэмерон, композитор Джеймс Хорнер). А программа Finale глубоко внедрилась в образовательный процесс, построенный на музыкально-компьютерных технологиях, что предоставляет немалое количество по-разному настраиваемых заданий музыкального образования: всевозможные карточки-задачи, головоломки, упражнения и развёрнутый словарь музыкальных терминов.

Можно c уверенностью сказать, что сегодня музыкальный звук и нотография соединились в универсальном языке цифрового искусства и образования. Ведь неслучайно, что интерес к его созданию часто проявляли вовсе не программисты, а музыканты, обратившиеся к компьютерным средствам и создавшие первые версии цифровых нотных редакторов.

Список литературы

References

УДК 004.523 + 781.24

Библиографическая ссылка: